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JULIO LA PRENSA DE LA ZONA OESTE 23 Años informando
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y La consagración de la primavera
(1913). Los ballets revelan el desarro-
llo estilístico del compositor: desde El
pájaro de fuego, cuyo estilo muestra
la poderosa influencia de Rimski-Kór-
sakov, a Petrushka, con su fuerte én-
fasis bitonal, para llegar finalmente a
la salvaje disonancia polifónica de La
consagración de la primavera. Como
Stravinski mencionó acerca de sus
estrenos, su intención era “mandar
todo al demonio”. (Lo logró: El estreno
de La consagración de la primavera
en 1913 fue probablemente el más fa-
moso “escándalo” en la historia de la
música, con luchas a puñetazos entre
los miembros del público y la nece-
sidad de vigilancia policial durante el
segundo acto).
Stravinski desplegó un deseo in-
agotable por leer y explorar el arte y
la literatura en su vida. Este deseo
se manifestó en algunas de sus co-
laboraciones en París. No solo fue
el compositor principal para Serguéi
Diáguilev de los Ballets Rusos, sino
también colaboró con Pablo Picasso
(Pulcinella, 1920), Jean Cocteau (Oe-
dipus Rex, 1927) y George Balanchi-
ne (Apollon Musagete, 1928).
Relativamente pequeño de estatu-
ra y no convencionalmente atractivo,
Stravinski no era fotogénico, como
muchas fotos lo demuestran. Todavía
era joven cuando, el 23 de enero de Igor Stravinski
1906, se casó con su prima Yekaterina
Nosenko, a quien conocía desde pe-
queño. Su matrimonio duró 33 años,
pero el verdadero amor de su vida y, después, recuerda como cortés, atento y preocupado de do planeó escribir una ópera con W. H. Auden,
su compañera hasta la muerte, fue su segunda los demás. Por ejemplo, Otto Klemperer, quien la necesidad de adquirir más familiaridad con el
esposa, Vera de Bosset (1888-1982). Aunque conocía bien a Arnold Schoenberg, dijo que él mundo angloparlante coincidió con el encuentro
fue un notorio galanteador (se rumoreó que tuvo siempre encontró a Stravinski mucho más coo- con el director y musicólogo Robert Craft, quien
encuentros con personalidades influyentes como perativo y fácil de tratar. Al mismo tiempo él vivió con Stravinski hasta su muerte, actuando
Coco Chanel), Stravinski también fue un hombre tenía un menosprecio por las “clases sociales como intérprete, cronista, director auxiliar y fac-
familiar que consagró cantidades considerables inferiores”: Robert Craft se avergonzaba por su tótum para una infinidad de tareas musicales y
de su tiempo y dinero a sus hijos. Uno de sus hábito de golpear un vaso insistentemente con sociales.
hijos, Sviatoslav Soulima-Stravinski, también fue un tenedor y exigir ruidosamente la atención en El gusto de Stravinski por la literatura fue am-
compositor, pero poco conocido, dada la compa- los restaurantes. plio y refleja su deseo constante de nuevos des-
ración con su padre. Eventualmente, el futuro musical de Stravins- cubrimientos. Los textos y las fuentes literarias
Cuando Stravinski conoció a Vera a inicios de ki fue noticia por Serguéi Diáguilev, el director de para su trabajo empezaron con un período de
los años 20, ella estaba casada con el pintor y di- los Ballets Rusos en París. Encargó a Stravins- interés en el folclore ruso, que progresaron a los
señador de escenarios Serguéi Sudeikin. Como ki para escribir un ballet para su teatro, por lo autores clásicos y a la liturgia Latina. A esto le
pronto empezaron a tener encuentros amorosos, que este viaja a París en 1911. Ese ballet ter- siguió el contemporáneo francés André Gide (en
Vera dejó a su marido al cabo de un tiempo. Des- minó siendo el famoso L’Oiseau de Feu (Pája- Persephone), llegando finalmente a la literatura
de ese momento y hasta la muerte de Yekaterina ro de Fuego). Sin embargo, debido a la Primera inglesa: Auden, Eliot, y versos medievales ingle-
(1939) Stravinski llevó una vida doble, invirtiendo Guerra Mundial, se trasladó a la neutral Suiza en ses. Al final de su vida estaba incluso utilizando
parte de su tiempo con su primera familia y el 1914. Volvió a París en 1920 para escribir más las escrituras hebreas en Abraham e Isaac.
resto con Vera. Yekaterina advirtió la relación y la ballets así como muchos otros trabajos. Poste- Murió en Nueva York el 6 de abril de 1971 a
aceptó como inevitable y permanente. Después riormente viaja a Estados Unidos en 1939, don- la edad de 88 años y fue enterrado en Venecia
de su muerte, Stravinski y Vera se casaron en de se nacionalizó ciudadano en 1945. Continuó en el cementerio de la isla de San Michele. Su
Nueva York, adonde habían viajado desde Fran- viviendo en Estados Unidos hasta su muerte en tumba está cerca de la de su antiguo colaborador
cia para escapar de la Segunda Guerra Mundial 1971. Stravinski se había adaptado a la vida en Diáguilev. La vida de Stravinski abarcó la mayor
en 1940. Francia, pero el trasladarse a América, a la edad parte del siglo XX, incluyendo muchos estilos de
El patrocinio nunca estuvo lejos. En los co- de 58 años, era una perspectiva muy diferente. música clásica moderna, influenciando a muchos
mienzos de la década de 1920 Leopold Stokows- Durante un tiempo conservó el deseo de traer compositores durante su vida y después de su
ki pudo darle un apoyo regular a Stravinski como a sus amigos y contactos rusos, pero al poco muerte. Una Estrella en el Paseo de la Fama de
su “benefactor” anónimo. El compositor también tiempo comprendió que esto no sostendría su Hollywooden, Hollywood Boulevard 6340 está
pudo atraer encargos: la mayoría de sus trabajos vida intelectual y profesional en EE.UU. Cuan- colocada a su nombre.
desde El Pájaro de Fuego en adelante, fueron
escritos para ocasiones específicas y se pagaron Pedicura Cerrajería
generosamente. Marina Belén El Gallo Claudio
Stravinski demostrando su aptitud para “ju-
gar” al rol de “hombre del mundo”, adquirió un Copias en el acto - Cambio
instinto perspicaz para las cuestiones de nego- Atiendo consultorio y domicilio de combinación.
cio lo que le permitió aparecer relajado y cómodo Aperturas de casa, autos,
en muchas de las ciudades mayores del mundo. Pie diabético - Hiperqueratosis motos y candados.
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era recibido con los mayores respetos como un
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